Manual 11 · Altura y armonía · 5°–6° año

Armonía
funcional

Las tres funciones tonales, las cadencias, las progresiones que sostienen siglos de música popular y el primer paso fuera de la diatónica: la dominante secundaria.

tónicasubdominantedominante cadenciaii-V-Idominante secundaria
01

Las tres funciones tonales

En la armonía tonal cada acorde no es solo un sonido — tiene una función dentro del discurso: Tónica (T), Subdominante (SD) y Dominante (D). La progresión entre estas funciones es lo que le da dirección a la música. Una obra puede durar tres minutos o tres horas; en esencia, es siempre el mismo movimiento: T → SD → D → T.

Imaginalo como gramática: la Tónica es el sujeto en reposo, la Subdominante genera predicado, la Dominante crea la tensión que pide completar la oración. Sin esa tensión, la música no se mueve. Sin resolución, no descansa.

los 7 grados y sus funciones en Do mayor — hacé clic
Seleccioná un grado
Tónica — I III VI
Reposo y estabilidad. El I es el centro absoluto. El VI es el "reposo alternativo" (relativo menor). El III tiene color pero también gravedad hacia el centro.
Subdominante — II IV
Alejamiento de la tónica. El IV "sale de casa"; el II es más moderno — base del ii–V–I del jazz. Ambos preparan la dominante.
Dominante — V VII°
Máxima tensión hacia la tónica. El V con séptima (V7) es el motor de la armonía tonal. El VII° tiene la misma función pero más inestable por el tritono.
Sustitución funcional
Acordes de la misma función pueden reemplazarse entre sí: IV → II, I → VI. Esto es la base del reharmonization en jazz y del pop moderno que evita las progresiones predecibles.
02

Las cadencias

Una cadencia es la puntuación del discurso armónico: punto final, coma, pregunta abierta, sorpresa. El tipo de cadencia al final de una frase define si la música "llega" o "sigue". Es una de las decisiones compositivas con mayor impacto emocional.

tipos de cadencia — hacé clic
03

Escala diatónica de acordes

Cada grado de la escala genera un acorde construido con las notas propias de la tonalidad. El resultado son los 7 acordes diatónicos — el vocabulario nativo de cada tonalidad. Conocerlos en cifrado romano permite transponer la misma lógica a cualquier tonalidad.

los 7 acordes diatónicos de Do mayor con funciones
Grado Acorde Función Con 7ª
Cifrado romano: mayúscula = mayor (I, IV, V), minúscula = menor (ii, iii, vi), ° = disminuido. Independiente de la tonalidad — "I–IV–V–I" es siempre T→SD→D→T sin importar en qué tonalidad estés.
04

Progresiones icónicas

Una progresión es una secuencia de acordes que se repite como unidad. En la música popular la mayoría de las canciones usan entre 3 y 6 acordes en progresiones de 4 u 8 compases. Conocer estas progresiones es como conocer las frases hechas del idioma armónico — reconocerlas te permite analizar, improvisar y componer con mucho más fluidez.

progresiones más usadas en la historia — seleccioná
05

La dominante secundaria

Cualquier acorde de la tonalidad (excepto el disminuido) puede ser precedido por su propio V7. Ese V7 "prestado" se llama dominante secundaria y se escribe V7/X. Es el primer paso fuera de la diatónica estricta — introduce notas cromáticas que el oído acepta porque resuelven inmediatamente en un acorde diatónico.

El efecto es un pequeño destello cromático que amplía la paleta sin cambiar de tonalidad. Está en todas partes: en el pop, el tango, el jazz, la bossa nova. Una vez que lo sabés escuchar, lo oís en todo.

dominantes secundarias en Do mayor — hacé clic
Distinción clave: una dominante secundaria NO es una modulación. En la modulación, la tonalidad cambia y el oído re-establece un nuevo centro. La dominante secundaria es solo un "destello" — inmediatamente vuelve a la tonalidad original. La diferencia está en la duración y el contexto, no en las notas.
06

Ejercicios de análisis

¿Cuáles son los acordes de función Subdominante en Do mayor?

La cadencia auténtica perfecta es:

La progresión I – V – vi – IV en Do mayor corresponde a los acordes:

¿Qué es V7/V en Do mayor y por qué no es una modulación?